مسترکلاس فیلمبرداری : تبدیل فیلمنامه به تصویر (همراه با زیرنویس فارسی)

توضیحات

تبدیل فیلمنامه به تصویر روی صفحه نمایش: راهنمای یک فیلمبردار

از اسکریپت گرفته تا لوکیشن تا صحنه بندی کردن، کشف کنید که چگونه به کلمات خود جان ببخشید!

دوره آموزشی تبدیل فیلمنامه به تصویر روی صفحه نمایش، راهنمای یک فیلمبردار : به شما نشان می دهد که شین هرلبت ، عضو انجمن سینماگران امریکا، چه طور برای پروژه های خود آماده می شود. شین با استفاده از فیلم تله-ددفال- به عنوان مرجع، چالش هایی را که در لوکیشن با آن روبرو هستید ، مانند تغییر پیوسته نور محیط ، به شما نشان می دهد.

این یک کلاس تخصصی در مورد آمادگی برای فیلمبرداری است. از لوکیشن و جستجوی فنی برای محل مناسب شروع می کنیم، یاد خواهید گرفت که در یک لوکیشن به دنبال چه چیزی باشید، چه طور برای جستجوی لوکیشن آماده شوید، وسایلی که برای جستجو استفاده می کنید شامل چه چیزهایی هستند، و چه طور با کارگردان برای انجام فرایند صحنه بندی همکاری می کنید.

در مرحله بعد، یاد می گیرید که چگونه نور اواخر غروب را شبیه سازی کنید، نور خورشیدی که وارد فضای داخلی می شود را کنترل کنید در حالیکه آن حالت و کیفیت نور لطیف غروب را نگه دارید. سپس، شین توضیح می دهد که چه زمانی باید از نمای کلوزآپ استفاده کنید و چگونه می توانید صحنه بندی را انجام دهید، قوانین را زیر پا بگذارید، و تیم خود را متحد کنید تا پروژه را از فیلمنامه به تصویر روی صفحه نمایش تبدیل کنید!

• تجزیه و تحلیل جزئی فیلمنامه
• شماتیک های صحنه بندی و نورپردازی از بالا به پایین
• تجزیه و تحلیل طرح ها و جای گذاری دوربین ها
• صفحات فیلمنامه-اسکریپت
• الگوهای لیست نورپردازی
• الگوهای لیست دوربین
• قالب های لیست شاتها
• استوری بردها
• مقایسه کنار هم

مشاهده نمونه درس هایی از این دوره آموزشی :

Mzed – Deadfall: Script to Screen / Script To Screen: A Cinematographer’s Guidebook

درباره مدرس

«شین هرلبت» عضو انجمن فیلمبرداران آمریکا و از اعضای آکادمی علوم و هنرهای سینما، «اسکار» است. او بعد از اولین حضور خود در فیلم سینمایی «The Rat Pack» به کارگردانی «راب کوهن» محصول سال ۱۹۹۸ به عضویت انجمن فیلمبرداران آمریکا درآمد و جوان‌ترین عضو آن نیز به حساب می‌آمد. «هارلبوت» در سال ۲۰۰۳ نیز نامزد دریافت «جایزه انحصاری دی‌وی‌دی» برای همکاری با فیلم «۱۱:۱۴» به کارگردانی «گرگ ماکس» شد. شروع کار او از دهه ۱۹۹۰ و همکاری با گروه‌های موسیقی بود و پیشرفت و ظرافت او در کارش تحسین همگان را برانگیخت. از جمله فیلم‌های جدیدی که «هارلبوت» فیلمبرداری آن‌ها را بر عهده داشته می‌توان به «Rim of the World» محصول ۲۰۱۹، «There’s No Place Like Home» محصول ۲۰۱۸ و «The Baby Sitter» محصول ۲۰۱۷ نام برد.

سرفصل دروس :

بررسی همه‌جانبه به همراه کارگردان

در این کلاس ما دقیقاً روندی مشابه با یک فرایند تولید واقعی را انجام می‌دهیم، زمانی که شین به لوکیشن می‌رسد تا جستجوی لوکیشن را آغاز کند با او همراه می‌شویم. و صحبت‌های او را با کارگردان، دستیار کارگردان و طراح تولید می‌شنویم.

چینش دوربین و اجرا صحنه

در ادامه‌ی کلاس، شین شروع به واسازی فیلمنامه و صحنه می‌کند تا بتواند چینش دوربین و ترکیب‌بندی تصویر خود را اجرا کند. زمانی که متوجه می‌شویم که باید قانون ۱۸۰ درجه را نقض کنیم و از خط عبور کنیم، شین یک ترفند خارق‌العاده برای تنظیم مجدد صحنه ارائه می‌دهد، که به شما اجازه‌ی عبور از خط را می‌دهد.

 تئوری و طراحی تولید

در ادامه بررسی لوکیشن، شین تمام ملاحظات مربوط به بخش طراحی تولید، از جمله لوازم صحنه، دکوراسیون، نورپردازی کاربردی و رنگها را به ما ارائه می‌دهد.

ابزار بررسی فیلمبردارها

در این درس، شین کیف مخصوص بررسی لوکشین خود را تجزیه و تحلیل می‌کند، و تک تک وسایل مورد نیاز خود را بررسی کرده و توضیح می‌دهد که چگونه می‌خواهد آلبوم تصویری خود را برای کارگردان ایجاد کند.

بررسی تکنیکی لوکیشن

آخرین بخش بررسی لوکیشن، بررسی تکنیکی است. جایی که بر روی نحوه‌ی دستیابی به طراحی نور مناسب کار می‌کنیم، که تصمیم نهایی به همراه کارگردان و طراح تولید اتخاذ می‌شود. در اینجا شین به همراه دیتمار، مسئول تجهیزات تصویری و مارک، نورپرداز خود همکاری می‌کند، تا تعیین کند که چگونه می‌توانند نورپردازی‌ای را شکل داده و کنترل کنند تا بتوانند با اطمینان طرح‌های مختلف نورپردازی مورد نیاز در صحنه را اجرا کنند.

نحوه‌ی ساخت سافت‌ باکس

به دنبال طراحی نورپردازی شین، صحنه‌ی ما یک سافت‌باکس بزرگ در بالای میز دارد. برای هالیوود با داشتن یک تیم نورپردازی و تجهیزات، عالی به نظر می‌رسد اما در مورد تولیدات مستقل و کوچکتر چطور؟ در اینجا شین به ما نشان می‌دهد که چگونه هرکسی به راحتی می‌تواند یک سافت‌باکس سبک، ساده و موثر بسازد که می‌تواند به طرق مختلف نصب، روشن و پراکنده و پخش (دیفیوز) شود.

نحوه‌ی نصب سافت‌ باکس

اکنون که سافت‌باکس دست‌ساز شما ساخته شد، شین به ما نشان می‌دهد که چگونه تجهیزات نورپردازی خود را مانند یک حرفه‌ای نصب کنیم.

نحوه‌ی استفاده از نگهدارنده‌ی سقفی

اکنون سافت‌باکس ما نصب شده و زمان آن است که آن را به سقف سوار کنیم، و برای اجتناب از آسیب رساندن به لوکشین و در عین حال ایجاد بیشترین حد انعطاف‌پذیری و تنوع از نگهدارنده‌های سقفی استفاده می‌کنیم. در این درس شین به همراه دیتمار، مسئول تجهیزات، نحوه‌ی ساخت و نصب صحیح نگهدارنده‌های سقفی را به شما نشان می‌دهند.

چطور دمای رنگ حس و حال صحنه را ایجاد می‌کند

در این درس، شین به ما نشان می‌دهد که چگونه با استفاده از دمای رنگ، حس و حال صحنه را ایجاد نماییم، و چگونه تجهیزات نورپردازی خود را با موارد کاربردی همسو کنید.

دوربین را برای نمای مستر در کجا قرار دهید، و چرا؟

با نصب و تنظیم تجهیزات نورپردازی، اکنون زمان طراحی نمای مستر است. در اینجا، شین استدلال و منطق خود در ترکیب بندی تصویر را توضیح می‌دهد، و ما می‌بینیم که او چطور نمای مستر صحنه را قاب‌بندی می‌کند.

نحوه‌ی متعادل کردن نور محیط اتاق

پس از تکمیل نورپردازی و طراحی نمای مستر، شین توضیح می‌دهد که چگونه تمام نورها را با یک نورسنج متعادل کنیم، تا نوردهی به شکل درستی انجام بگیرد و همچنین تصویر و ظاهر صحنه در تناسب با داستان باشد.

نحوه‌ی اجرای میزانسن صحنه به همراه بازیگران

در این درس اجرای میزانسن نمای مستر همراه با بازیگران را مرور می‌کنیم، و نشان داده می‌شود که چگونه کارگردان به همراه مدیرفیلمبرداری با بازیگران همکاری می‌کنند تا بهترین نتیجه‌ی ممکن را برای صحنه داشته باشند.

طراحی دقیق و فیلمبرداری نمای مستر

اکنون که تمام کارها انجام شده آماده‌ی فیلمبرداری نمای مستر هستیم، زمانی که شین صحنه را مدیریت می‌کند با او همراه شوید، او چندین برداشت انجام می‌دهد تا هم ظاهر تصویر و هم بازی‌ها به دقت طراحی شوند.

نحوه‌ی ترکیب‌ بندی و نورپردازی نمای نزدیک

با طراحی نورپردازی ۳۶۰ درجه‌ای که شین تنظیم کرده است، اکنون برای تصویربرداری نمای نزدیک از زاویه‌ی مخالف چندان نیازی به تغییر نورها نیست. در این جا، شین توجه به جزییاتی که هنگام تصویربرداری یک نمای نزدیک به دنبال آن است را شرح می‌دهد، در حالی که به مفاهیم مدنظر کارگردان نیز پایبند است.

تنظیم دقیق نمای نزدیک، و فیلمبرداری کردن

اکنون زمان گفتن «حرکت» برای فیلمبرداری نمای نزدیک، فرا رسیده است. شین به ما نشان می‌دهد که چگونه از تمام ابزارهایی که به عنوان فیلمساز در اختیار ما قرار گرفته، برای هدایت چشم بیننده استفاده کنیم.

چگونه غروب را طولانی‌تر کنیم

به دنبال این صحنه، فیلم به لوکیشن دیگری می‌رود، و زمانی که برمی‌گردیم ساعات پایانی روز است. در این درس با شین همراه می‌شویم، زمانی که او تمام نورپردازی صحنه را مجدداً برای ایجاد حال و هوای گرگ و میش غروب، اصلاح می‌کند.

استفاده از تئوری رنگ و نورپردازی برای بازآفرینی غروب

در این درس، ما همچنان درحال ایجاد حال و هوای غروب هستیم، تیم نورپردازی و تصویر مشغول اجرای برنامه‌های نورپردازی شین هستند، در حالی که باید با مشکلات فنی پشت صحنه‌ نیز کنار بیایند.

چگونه نور ماشین پلیس را بازسازی کنیم

تجهیزات نورپردازی ابزاری مهم برای کار یک مدیر فیلمبرداری محسوب می‌شوند. در این درس، شین یک روش آسان و باورپذیر برای ایجاد جلوه‌ی نور ماشین پلیس به ما ارائه می‌دهد.

چگونه فضای داخلی را برای غروب نورپردازی کنیم

پس از آنکه نورپردازی غروب و چراغ ماشین پلیس آماده شد، شین میزانسن، تمرین و فیلمبرداری صحنه‌ی بعد را گام به گام تشریح می‌کند.

چگونه یک نمای دونفره را نورپردازی کرده و برای آن لنز انتخاب کنیم

در این درس، شین در رابطه با تغییر چیدمان نوری برای یک نمای دو نفره، و اینکه او چگونه نورها را پیش از تمرین و برداشت نهایی، بر این اساس تغییر می‌‌دهد، نکاتی ارائه می‌کند.

چگونه نمایی از زاویه‌ی مخالف را نورپردازی کنیم

در آخرین نما، باید از زاویه‌ی مخالف اتاق تصویربرداری کنیم، در این درس، شین برای دستیابی به نوری مناسب برای نمای نزدیک، نورپردازی را به دقت تنظیم می‌کند.

چگونه نمای نزدیک را برای دستیابی به تاثیری دراماتیک نورپردازی کنیم

زمانی که همه چیز آماده شد، شین پیش از گفتن «حرکت»، بازی‌ها را به دقت برای آخرین نمای صحنه و آخرین نمای این کلاس تنظیم می‌کند.