چگونه برادران کوئن کمدی و خشونت را کارگردانی می کنند (توضیح سبک های کارگردانی)
برادران کوئن دو کارگردان با یک دیدگاه هستند. شاید کار به صورت جفتی به آنها کمک کند تا طیف گسترده ای از موضوعات را پوشش دهند - از کمدی هایی به سبک Looney Tunes گرفته تا تریلرهای تیره و تار و کشنده. و به نظر می رسد که آنها در این حالتهای متفاوت با قدرت و کنترل برابر کار می کنند. تعداد کمی از فیلمسازان با چنین سبک مشخصی وجود دارند و ما اینجا هستیم تا ببینیم آیا می توانیم DNA سینمایی برادران کوئن را رمزگشایی کنیم. با استفاده از هفت حوزه تمرکز ، از جمله فیلمبرداری ، طراحی صدا و ویرایش ، به فیلموگرافی شان خواهیم پرداخت تا تک به تک نشان دهیم که چطور تمام تکه های پازل به هم چفت می شوند
برادران کوئن عاشق یک احمق خوب هستند و از دیدن تلاش آنها برای تقلب در سیستم لذت می برند. ما می توانیم این را در فیلم های برادران کوئن مانند Raising Arizona ، Fargo ، The Ladykillers و Burn After Reading پیدا کنیم. جوئل و ایتن کوئن همراه با گفتگوی کاملاً دقیق و هماهنگ خود ، از طراحی تولید نیز استفاده می کنند تا هر شخصیت (از شخصیت های اصلی تا شخصیت های فرعی) کاملاً منحصر به فرد باشند. به عنوان مثال به هر شخصیتی در The Big Lebowski فکر کنید - تنوع شخصیتشان با انتخاب لباسشان مطابقت دارد. به عبارت دیگر ، برادران کوئن فیلم های خود را با افرادی کاملاً واقعی که به فیلم عمق کلی و لحنی را می دهد که فقط می توان آن را به عنوان کوئن-اسکی توصیف کرد جمعیت می بخشند. بین دو حالت اصلی خود (کمدی تاریک و هیجان انگیز) ، برادران کوئن از رنگ به عنوان راهی برای مذاکره در مورد لحن استفاده می کنند.
برای کمدی ها ، رنگ ها اغلب روشن و اشباع هستند. برای تریلرها ، برعکس – غیر اشباع و یکنواخت.
در فیلمبرداری خود ، برادران کوئن همچنین از نورپردازی برای سوق دادن یا تقابل ژانری که در آن کار می کنند استفاده می کنند. گاهی اوقات ، و این جالب ترین است، آنها به طور کلی با انتظارات ما مقابله می کنند. در فیلم هایی مانند The Big Lebowski و The Ballad of Buster Scruggs ، ممکن است شاهد نورپردازی دراماتیک ، کیارسکورو برای صحنه های کمدی و تخت ، حتی روشنایی برای لحظات پر تعلیق باشیم. در تدوین ، کمدی ها به طور معمول در حول ریتم های ایجاد شده توسط گفتگوهایشان ویرایش می شوند ، اما در تریلرهایی مانند No Country for Old Men ، این لحظات ساکت هستند که با تنش هیچکاکی ارائه می شوند.
طراحی صدا در فیلم های برادران کوئن نیز بین جلوه های تقریباً کارتونی تا سکوت چشمگیر مملو از تعلیق در حرکت است. بارتون فینک متوجه می شود که برادران کوئن the hotel earle را به گونه ای موسیقی گذاری کردند که انگار یک هزارتوی تسخیرشده ی وجودی است. و در The Hudsucker Proxy ، میزانسن صحنه فیلم screwball-thrown -rowback با طراحی صدای سبک و بازیگوشانه تکمیل می شود. موسیقی یکی از علائم تجاری کارگردانی برادران کوئن است و هر فیلم دارای نمره جهان سازی متمایزی است. به اهنگ Southern Bluegrass فیلم O Brother, Where Art Thou فکر کنید، یا نمایشگاه موسیقی فولکلوریک در هسته اصلی Inside Llewyn Davis. می توان ادعا کرد که برادران کوئن با همان سبک متفکرانه و هدفمندی مانند هر چیز دیگری در سبک کارگردانیشان موسیقی خود را انتخاب می کنند.
